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France, mère des arts, des armes et des lois,
Tu m'as nourri longtemps du lait de ta mamelle :
Ores, comme un agneau qui sa nourrice appelle,
Je remplis de ton nom les antres et les bois.
Si tu m'as pour enfant avoué quelquefois,
Que ne me réponds-tu maintenant, ô cruelle ?
France, France, réponds à ma triste querelle.
Mais nul, sinon Écho, ne répond à ma voix.
Entre les loups cruels j'erre parmi la plaine,
Je sens venir l'hiver, de qui la froide haleine
D'une tremblante horreur fait hérisser ma peau.
Las, tes autres agneaux n'ont faute de pâture,
Ils ne craignent le loup, le vent ni la froidure :
Si ne suis-je pourtant le pire du troupeau.
:
Recueil poétique de Joachim du Bellay (1522-1560), Les Regrets fut publié
sous le titre les Regrets et Autres Œuvres poétiques à Paris
chez Fédéric Morel en 1558.
Avant d’être rassemblés, nombre des sonnets qui composent
le recueil circulaient soit en manuscrits, soit imprimés sans l’autorisation
de l’auteur. En 1553, le poète avait accompagné à
Rome son illustre parent, le cardinal Jean du Bellay, qui lui avait confié
l’intendance de sa maison. Même si l’enthousiasme des premiers
temps céda la place au désenchantement, le séjour romain
fut loin d’être stérile: après avoir quitté
Rome, en août 1557, Du Bellay publia coup sur coup, l’année
suivante, les Regrets, les Divers Jeux rustiques, les Antiquités de Rome,
et un recueil de Poëmata latins; en outre, le poète revenait en
France pourvu de substantiels bénéfices ecclésiastiques,
et l’avenir se présentait pour lui sous de bons auspices. Il ne
faut donc pas faire une lecture trop littérale des sonnets relatifs à
la désolation du séjour romain et à l’obligation
navrante de «courtiser».
Les Regrets se nourrissent évidemment de références littéraires:
dès le sonnet liminaire (“À son livre”), Du Bellay
se place sous l’invocation d’Ovide, dont il traduit plusieurs vers
mot pour mot; mais tandis que les Tristes gémissaient sur l’éloignement
de Rome, les Regrets renversent la perspective et font de la Ville éternelle
«le bord incogneu d’un estrange rivage». Au souvenir d’Ovide
s’ajoute l’influence décisive de la satire horatienne: paraphrasant
dans le deuxième sonnet l’auteur des Satires, Du Bellay se réclame
d’une simplicité qu’il qualifie de «prose en ryme»
ou de «ryme en prose»; il est ainsi conduit à adopter l’alexandrin,
vers prosaïque aux yeux des poètes du temps.
Le sonnet « France, mère des arts, des armes et des lois »
est le neuvième du recueil. Au XVI° siècle, c’est l’Italie
qu’on appelle « mère des arts ». En donnant ce surnom
à la France, dans le sonnet IX, Du Bellay continue la méditation
du sonnet VII (« Cependant que la Cour mes ouvrages lisait ») :
ce poème, l’un des plus célèbres du recueil, poursuit
la méditation sur les liens entre un poète et le pays qui l’inspire.
Mais le ton de la plainte se fait plus pathétique.
Nous verrons dans une première partie....
Plan :
Introduction
I L’appel pathétique
A/ Le poète et la France : rimes masculines et féminines
B/ L’élégie et le « regret » du pays perdu
: la poésie patriotique
C/ La France bergère : la poésie pastorale
II Le détournement des références et l’institution
d’une poétique propre
A/ France et Italie : les sœurs belligérantes
B/ Le détournement de la poétique pétrarquiste
C/ Sonnet et alexandrin
Conclusion
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Plan ;
I L’appel pathétique
A/ Le poète et la France : rimes masculines et féminines
B/ L’élégie et le « regret » du pays perdu
: la poésie patriotique
C/ La France bergère : la poésie pastorale
II Le détournement des références et l’institution
d’une poétique propre
A/ France et Italie : les sœurs belligérantes
B/ Le détournement de la poétique pétrarquiste
C/ Sonnet et alexandrin
Conclusion
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